全部故事的取景年夜多选在瑞典北部的一个小岛上，冬季的萧杀清凉和岛上人物的神秘莫测，再加上爽利的剪辑气概与抽丝剥茧般的案情份析，使得影片在扣人心悬之余，透着一股寒气质。

　　　　经由过程多线叙事显现出了诸多惹人沉思的社会题目，一层不变的糊口模式下带给人的压制和枯乏致使最后激发的重重悲剧；毫无所惧肆意妄为同时又深陷无助和失望的背叛少女自我麻痹的沉溺在暗中而迷掉的地步中；在壮大的竞争力下为了谋求活路掉臂一切的往上爬最后却跌进了万丈深渊；抛开自个少爷的身份拿着相机尽力的想要忠于本身跟随芒果秀自由但仿照照旧没法逃走实际的束厄局促，除这些让人心冷而胆颤非常的悲惨情节外，杨德昌还试图在片中营建出些许的但愿，但成果却如流星划过黑夜被冷酷的吞噬般，显得异常的短暂，一个让人印象很深的细节莫过于墙上的那幅拼集起来的动听照片，在轻风的吹拂下浪漫而纯洁，可以说是影片唯一的几分钟的夸姣时刻，但这昏黄的爱在物欲横流躲污纳垢的实际眼前仍是显得异常的亏弱和无用，最后只能悲惨而落漠的各回其位。

这实在也是片子成功的地方，找了一对适合得男女主角，外表养眼并且演技超卓（从《克洛伊》起头，阿曼达的演技日臻化境，年数轻轻，实属不容易）。

至于莉莉周的音乐，就是所谓的被界说成的关于以太的音乐，是用西方的气概模式，更进一步说是文化不雅念和阐释体例来进行创作的艺术，或纯真只是借助西方的不雅念进行小我创作的艺术。...